盛花是小原流创始人创立的花型，所以在介绍具体结构技巧之前，我们先聊聊盛花的整个体系。
01起源
明治时期，流祖小原雲心创立了盛花（もりばな）这一形式，使小原流得以立派。盛花在当时极具变革性的原因在于，此前传统插花大多在花瓶、壁龛中进行，花材根部讲究从同一放射点伸出，所谓“起把宜紧，瓶口宜清”，而传统插花与当时广泛引入的欧式家具及现代装饰风格很难融合。盛花引入西洋花材，通过各种各样的支撑物（剑山、七宝等），使切花可以呈面铺展在宽口径的浅水盘中，此时不仅能欣赏到花材，开阔而干净的水面也向观赏者呈现，延伸了空间感和自然感。盛花整体造型有重量感、重心较低，能够融合更为丰富的色彩，这种直接表现自然而非象征主义的插花形式，很快就得到了人们的广泛喜爱。02分类
盛花有两种分类方式。一是按造型形式区分。早期分类较多，有直立型、直上型、倾斜型、下垂型、并列型、对称型6种，经过不断的发展演化，目前只分为直立型，倾斜型和观水型3类。顾名思义，这个分类就是作品在最直观的造型轮廓上的差异，后续我们会另外进行更详细的分享。另一种分类方式是按表现手法进行区分。流祖小原雲心刚创立盛花的时候，将它分为色彩盛花和自然盛花，三世小原豊雲在将小原流推广发展的过程中，不断调整、细化盛花的分类，最后基本确立了延用至今的分类方式。五世小原宏貴对名称进行略微的调整后，就是目前使用的分类方式，即：按表现手法进行区分，可以分为色彩盛花和写景盛花两类。色彩盛花通常采用园艺品种的花材，通过各种花材色彩、形态、质感相互交融，体现出整体的色彩美和形态美。以下是色彩盛花的组图，总的来说呈现更接近于园艺景观。写景盛花呈现的是自然风景，而不是打造成庭院式的盆栽，主要展现山野池泽植物的天然风貌和季节的特点。以下是写景盛花组图，风格是将野外的美景于水盘中重现。03色彩盛花
色彩盛花分为色彩本位和样式本位。对花材种类没有要求，花材摆放位置只需要符合造型形式的要求即可。与之相对，的意思就是要遵循固有的样式，对选用花材和摆放的绝对位置都有非常严格的要求。色彩本位以植物素材为中心，主要的花材中，每一枝（或一组）自身单独观赏都非常富有美感。通过颜色、形状、质感（鲜活/干枯、天然/染色、生命/异质，等）的多样性组合，形成和谐感或紧张感，构建整体视觉效果。色彩盛花样式本位规定了主材品类的选取和主材的插法。主材（主枝和副枝群组）只能选择万年青、排草、山苏叶等十种花材（下图）中的一种，并且每种都有固定的插法，包括长度、数量要求，以及放置在七宝的哪一个孔中。万年青（おもと）1
排草（たましだ）2
山苏叶（谷渡り）3
玉簪（擬宝珠）4
紫菀（紫苑）5
朱顶红（アマリリス）6
鸢尾（いちはつ）7
百子莲（アガパンサス）8
菊9
花菖蒲10
与主花材搭配的其它花材（客枝群组及其它中间枝）可以自由选择，同样需要表现出作品的色彩美和形态美。04写景盛花
写景盛花分为自然本位和样式本位。自然本位可选择任意适合写景的花材进行搭配，不拘于表现方法，以学习过的各种花型为基础又抛开既定的模式要求，灵活运用植物的生态来呈现自然感和季节感。自然本位可以是对自然景观的真实呈现，也可以虚实结合，表达创作者对自然的主观感受。选材上，自然本位通常会避开过于艳丽的园艺花材，追求简洁和优雅的自然生长状态，最大程度的展现山野池泽的自然风趣。以上左图为写景盛花自然本位，右图为写景盛花样式本位。
写景盛花样式本位对所有花材的选取和插法都有非常严格的规定，用标准的搭配来表现既定的景观美。目前规定的基本搭配有47种，分为远景、中景、近景3种描写手法，展现不同季节的特色。远景描写呈现的意境是山麓间的林海以及参天古树高耸挺拔的姿态，或是海岸边的大树、老松的景观，因此使用乔木来表现高大的树木。下图远景描写是用云龙柳和燕子花呈现春天的景色。在野外，如果我们将远眺的视线慢慢收回，那么看到的景色将从山林的大树转变为溪流、河边的灌木，中景描写的就是这样的景致。下图中景描写是夏天河边的景色。继续收回视线，转到脚边的景致，近景描写的就是树脚下的花草，或是水中生长的植物。下图近景描写是用枯松针来表现冬天的景色。样式本位存在的目的是为了“先固化，再发挥”，掌握表现的要点之后再去调整和创新。这在写景盛花的教学进程中能够明显的体现，习花者最先接触的是写景盛花样式本位，不断的刻意练习之后，才有放飞自我的自然本位。（本文图片均来源于网络，如侵权请联系删除。）
往期回顾：小原流：直立式基本形小原流：倾斜式基本形小原流：直立式和倾斜式的应用型小原流：开放式小原流：排列式小原流：瓶插直立式和倾斜式小原流：组合式写在结尾
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