清乾隆青花竹石芭蕉图玉壶春瓶

年代清乾隆

尺寸H:28.2cm(/8in.)

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝来源：中国嘉德，年4月23日，lot；中国嘉德，年5月15日，lot本品侈口，束颈，弧腹下垂，及底内收，下承圈足，足墙微外撇，器型丰腴优雅，胎体细腻。通体施透明釉，釉面润泽，外壁通体以青花描绘，发色艳丽。腹主体通景绘制竹石芭蕉图，画面以翠竹、湖石、芭蕉为主体，三者相互搭配，层次分明，错落有致，背景则缀以花草、栏杆。整个画面构图疏密得当，笔意娴熟，意境清雅。瓶颈部、肩部及足部分别以蕉叶纹、卷草纹、如意云头纹、莲瓣纹和朵花纹作为辅助纹样。外底心以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。玉壶春瓶是宋代流行的一种器型，由宋人诗句中“玉壶先春”一词而得名。宋代北方定窑、汝窑、钧窑、磁州窑、耀州窑以及南方景德镇窑、龙泉窑等窑普遍烧造制作，品种有白釉、黑釉、白地黑花、青釉瓷等，而且各具特色。玉壶春瓶因烧造的年代不同，造型有别。宋元时期壶颈部细长，腹部较小。明清时期壶颈部较粗，腹部硕大。玉壶春瓶初期为酒器使用，后因器形秀美，线条匀称，受人喜爱，逐渐作为陈设之用，历代相沿，盛行不衰。将竹石芭蕉图绘于玉壶春瓶之上始见于明初洪武、永乐官窑，清代康熙时期开始摹仿明初之作，进入乾隆时期，瓷器的烧造水平已臻极致，玉壶春瓶的制作更趋完美，其胎质坚致细白，釉汁滋润明亮，器型相对于前，更显典雅秀丽，青花颜色浓艳，并以点染之法追求明初铁锈斑效果，尽现永宣遗风，其精细程度为历朝难以企及，此后历代官窑均以乾隆制品为标准范式，一直沿用至清末。

清乾隆青花双龙捧寿图大绶带葫芦扁瓶

年代清乾隆

尺寸H:21.2cm(83/8in.)

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝来源：北京翰海，年6月1日，lot；中国嘉德，年4月23日，lot本品呈扁圆葫芦形，颈肩置对称绶带如意耳。通体纹饰随形绘制青花双龙捧寿图，双龙呈倒立之姿，相迎呈捧寿之状，龙尾则环拱团蝠，上下呼应，具有“福寿万年”之吉祥寓意，外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。清代乾隆时期，御窑瓷器生产已臻于化境，新釉彩，新器型层出不穷。本品题材即为此时所新创之式样。传世所见同类型器物按尺寸大小可分为三个类别。第一类器高31厘米左右，见苏州博物馆所藏；第二类器高21厘米左右，诚如本品；第三类器高17-18厘米左右，见南京博物院所藏。其中传世所见多以第三类为主，而前两类存世甚少。此外，《尚书》论五福，以“寿”居首。本品从这一福寿装饰主题，不难看出其应与乾隆时期皇家寿庆礼仪有着密切的联系。明清两代，皇帝寿辰谓之“万寿节”，是宫廷中最重要的节庆之一。同时，寓意祥瑞的器物由此应运而生。另外，据嘉庆十年（年）《奏折文稿》中“拟留交造办处……仿成窑青花夔龙福寿葫芦瓶三件”记载，推测本品或有可能由此式瓶类化裁而来。本品集皇家气韵与吉祥瑞意为一体，设计精巧，造型典雅，胎釉及青花呈色俱佳，且为同期三个类别中最为少见的一类，颇值珍视。

清乾隆青花莲托八宝纹盉壶

年代清乾隆

尺寸L:23cm(9in.)

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝本品敞口，覆钮盖，束颈，圆弧腹，肩部一侧置长流，一侧置曲柄。下承以鼎式四足，造型颇为古朴雅致。盉壶通体以青花为饰，盖面和外壁颈部饰以缠枝灵芝纹，肩及盖边有回纹，腹部主题图案为莲花托佛教吉祥八宝，轮、伞盖、花、香炉、鱼等主题纹样，等距离排列，与微丰的鼓腹相得益彰，缠枝灵芝分别饰于流、曲柄和四足上。器底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，结字规整。宋王黼《宣和博古图》载：“夫盉，盉五味之器也，今考其器，或三足而奇，或四足而耦，或腹圆而匾，或自足而上分体如股膊，有以提，有盖以覆，有流以注”。乾隆一朝摹古之风兴盛，清宫内外皆崇仰三代古物，好之而后摹，摹制手段各异，成就互见，其中以瓷仿铜为当时最佳选择方式之一。本品即为此属。其以三代青铜礼器为摹本，并略加化裁。搭配当朝颇为流行的八吉祥装饰题材，结合浓郁的青花发色，又别有一番韵味。此外，据乾隆三年四月《清宫内务府造办处活计档》载：“十八日，司库刘山久、催总白世秀来说，太监胡世杰交宣窑青花八吉祥高足壶一件。传旨：着交唐英照此壶款式花样，多做几件得几件并原样先送来，钦此”。故知此类品种为乾隆皇帝追慕宣窑作品并化裁而来。同时作为传办瓷器，其档次和地位不言而喻。本品造型古朴典雅，构图繁密有致，绘画流畅豪放，青花苍雅明快，娇妍欲滴，盖、身原装一体，尤为难得，不失为一件乾隆御窑佳品。更值得